# rewind septiembre 2014

tian.zhu.ding

1tian zhu ding [jia zhangke, 2013 | china]

boyhood

2. boyhood [richard linklater, 2014 | estados unidos]

pend3j8s

3. p3nd3jo5 [raúl perrone, 2013 | argentina]

el-muerto-y-ser-feliz

4. el muerto y ser feliz [javier rebollo, 2012 | españa]

damnation

5. damnation [ben knight & travis rummel, 2014 | estados unidos]

# rewind agosto 2014

travis

 1travis [kelly reichardt, 2009 | estados unidos]

night-moves

2night moves [kelly reichardt, 2013 | estados unidos]

be-here-to-love-me

3be here to love me: a film about townes van zandt [margaret brown, 2004 | estados unidos]

alps

4alpeis [giorgos lanthimos, 2011 | grecia]

to-agori-troei-fagito-pouliou

5to agori troei to fagito tou pouliou [ektoras lygizos, 2012 | grecia]

ode

6ode [kelly reichardt, 1999 | estados unidos]

river-of-grass

7river of grass [kelly reichardt, 1994 | estados unidos]

coherence

8coherence [james ward byrkit, 2013 | estados unidos]

possession

9possession [andrzej zulawski, 1981 | francia]

la-jalousie

10la jalousie [philippe garrel, 2013 | francia]

night moves

night-moves

night moves [kelly reichardt, 2013 | estados unidos]

pregunta ana si night moves me parece una película notable sólo por el hecho de ser dirigida por kelly reichardt y también que a ella las interpretaciones, tanto de eisenberg como saarsgard o fanning, no le llegaron. si no la has visto y estás leyendo esto deberías dejar de hacerlo porque me pongo en modo SPOILER desde ya.

veamos, estoy de acuerdo en que las interpretaciones no dicen gran cosa pero no baso mi opinión de la peli por eso. si la subo un peldaño por encima de river of grass, ode o meek’s cutoff tiene que ver con dos cosas principalmente. una es la temática, vale, es de poco a nada objetivo que me mole el rollo green is the new red, pero sucede lo mismo con el tema animales, siempre abriré la mano a gente que plantee una historia alrededor de esos dramas. la razón última tiene que ver precisamente en que es una película dirigida por kelly reichardt, y claro, si imagino esa peli en otras manos el rollo tiraría a sobremesa antena 3. aún siendo una peli supuestamente menor me parece un flipe como maneja la cámara esta mujer, vale, ya caigo en el rollo moñas tipo peña que defiende a dreyer, welles o su puta madre por las movidas técnicas. pero sí, no reconocer que kelly reichardt es la hostia con una cámara en la mano es de votante del PP.

esto traducido a una explicación medianamente tangible pasaría por entender esta película como el punto de encuentro de dos formas de pensar enfrentadas en la ejecución aunque el fin que persiguen resulte el mismo, respetar esa cosa llamada naturaleza.  porque por primera vez kelly reichardt no plantea una peli de personajes, o mejor dicho, de personas que atrapan por como canalizan toda la mierda que da vueltas en su cabeza. night moves es una peli mensaje pero no al uso rollo moralina de todo a cien, es una peli con mensaje sin mensaje, es decir, no es una peli que al terminar ofrezca respuestas, termina y escupe preguntas. una básicamente, por qué cojones cargarse el mundo a nivel corporativo es legal (vertidos, tala descontrolada, especismo, etc…) y volar una presa no? y para mi ahí está la chicha.

si bajamos al fango vemos como tanto eisenberg y saarsgard se mueven partiendo de un punto de vista egoísta hasta el homicidio. kelly reichardt omite los diálogos que darían pistas de por qué cada uno volaría una presa. se centra en que la vuelan y punto, el enfoque cobarde aparece cuando hay problemas, cuando ya ser un mártir de la causa es demasiado compromiso. sólo dakota fanning asumiría ese compromismo cuando percibe las consecuencias de volar el chiringuito. ya la misma fanning al terminar la proyección de la película en la cooperativa pregunta a la directora cuáles son las respuestas, las soluciones al horror que asola al mundo. y no se encuentran más allá de la granja ecológica cuando el dueño habla de la satisfacción personal que provoca poner bombas y de la esterilidad de una acción tan pomposa cuando ese mismo río está petado de presas. es muy clarividente la invitación a uno de los currantes a asomarse por la ventana y darse cuenta que cultivando alimentos orgánicos y promoviendo un consumo responsable es más fácil cambiar las cosas. me parecen también muy significativo el diálogo del desayuno de avena versus desayuno proteico con huevo o el problema que supone comprar mierda química a unos rednecks. dakota fanning supuestamente sólo aporta pelas para comprar la lancha y un activismo más de bata y zapatillas en contrapunto al activismo aparentemente firme de eisenberg o saarsgard cuando al final, cuando llega la hora de posicionarse, ambos optan por lavarse las manos, eso sí, después de haberlas manchado con sangre porque ya eso de las causas cuando le tocan a uno dejan de ser tan importantes.

y por eso me gusta night moves, porque soy capaz de meterme en la cabeza de dakota fanning  y llorar de impotencia abrazada a una barandilla porque no hay respuesta ante el apocalipsis. y si consigo meterme en su masa gris es por cómo kelly reichardt pasa de puntillas por el artificio preocupándose, gracias a los ángulos, tempo o música, en llevarme allí.

lúa

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 árbore ~ lúa (self released, 2014)

lúa murió hace un par de años y ya iba siendo hora de rescatar la banda sonora del momento.

lúa, te echo mucho de menos.

download

oso leone

cover

oso leone – mokragora (foehn, 2013)

estoy un poco moñas con este disco, eso que la parafernalia pitchfork que lo rodea me debería tirar p’atrás, pero ahí ando atrapado por la portada (parte de una construcción que kusturica realizó en un pueblo serbio para una de sus pelis), por el recuerdo del escenario san antón con la luz de la tarde colándose por las ramas durante alçaria, por la conexión que intuyo con “hex” de bark psychosis y ahí si me pongo moñas ya del todo. cosas del verano supongo.

listen / buy

 

fin

# rewind julio 2014

the-greasy-hands-preachers

 1the greasy hands preachers [clement beauvais & arthur de kersauson, 2014 | francia]

Cambodia at the Oscars

2l’image manquante [rithy panh, 2013 | camboya]

lights-out

3lights out [david f. sandberg, 2013 | suecia]

hoje-eu-quero-voltar-sozinho

4hoje eu quero voltar sozinho [daniel ribeiro, 2014 | brasil]

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4only lovers left alive  [jim jarmusch, 2013 | reino unido]

sinsal Son EG | festival sinsal #XII

best-tweet-ever

jambinaaaarrlll, blam de lam denauer, mdou moctar fistro de la pradera, pues sí tiene razón chimpinho, chiquito es el curator del festival sinsal tiempo ha, pero no se había revelado nunca. tras partirme el culo todo lo posible y más con este tweet (probablemente el mejor de la historia)  me gustaría analizar un poco lo que ha sido la experiencia en san simón este año si el jet lag lo permite.

tengo la necesidad de escribir por aquello de intentar comprender el fracaso de este año. porque sí, aunque el feedback de los followers es positivo (como siempre), no se puede (ni se debe) hablar de otra cosa que no sea fracaso. tras 12 años de festival, cinco en la isla, me parece del todo incomprensible que no se vendan todas las entradas. hablamos señores y señoras de 2.100 entradas, 700 humanos y humanas por día. hablamos de una oferta que incluye un viaje de ida y vuelta en barco por la ría de vigo, la posibilidad de pisar un espacio lleno de huellas que forman parte de nuestra historia y establecer una interacción con él, con el añadido de poder disfrutar de un buen puñado de artistas por día, artistas que chiquito aparte, cuesta bastante reclutar para el festival.

y no, no consigo entender cómo esta propuesta no tiene más público objetivo. ok, tenéis razón, sinsal siempre ha defendido una oferta cultural basada en el reto que supone estimular sentidos y dirigirlos a espacios mentales menos transitados. en el mundo que imagina mi cabeza la isla debería favorecer esa apertura mental a la hora de encarar nuevas propuestas pero una vez más no lo ha conseguido. ¿dónde está el error?, ¿en qué se ha fallado?, ¿qué detalles se han escapado?, ¿por qué periodistas con un bagaje musical acojonante han tenido que venir acreditados para poder ensalzar el festival?, ¿por qué no ha salido de ellos y ellas el venir antes?

hay quién piensa que atravesamos un momento económico difícil, no es nada fácil sobrevivir hoy en día porque vivir lo que es VIVIR es algo que ya se nos escapa a la mayoría. ok, asumo teóricamente que todas tenemos menos dinero, porque en la práctica, es decir, en la calle, no veo ese reflejo. los garitos por la noche siguen petados, los festivales grandes siguen funcionando como esa gran caja registradora en la que se han convertido, es decir, no puedo creer que los 25€ del viernes o los 50€ que costaba la entrada el sábado / domingo sean los culpables del fracaso.

pienso por lo tanto si el discurso se ha interiorizado en demasía, si la oferta se ha vuelto tan endogámica que no despierta curiosidad en la diáspora. si todo el rollo sin sal reflejado en la opacidad del cartel, en la gráfica, en la comunicación, etc. se ha llevado por delante las ganas de acercarse y dejarse seducir, si se ha creado un magma tan envolvente que más allá de los acólitos resulte del todo imposible atravesar, adentrarse en él, fundirse en él. es tiempo de pensarlo detenidamente, de analizar los restos del incendio porque dan ganas de dedicarse a la venta ambulante de pepinos o al reparto de paquetería. porque créanme, producir un festival de estas características es una auténtica majarada.

también pienso en el público y sus tempos mentales. da igual que sea verano o que el viernes haya sido festivo, el sábado seguirá siendo el día oficial de la fieshhhhta, de ahí que tanto el viernes como el domingo la isla no se llenase. ok, asumo entonces que en los esquemas mentales de cada uno no puedo meterme, vale, i got it. el rollo es que no termino de entender la frialdad para con los artistas y ahí es probable que la repetición del cartel sábado / domingo suponga un problema. es fácil adivinar la emoción de cualquier artista cuando desembarca en la isla el primer día, pero repetir sensaciones la segunda fecha es difícil y ahí debería entrar en juego el diálogo que establece un concierto entre artista / público. si no hay entusiasmo en la audiencia es difícil no terminar regalando un concierto plano, y el panorama del domingo resultó excesivamente frío. y aunque la posibilidad de estirar un pareo en la hierba, para disfrutar de un concierto sentado, resulte una seña de identidad del festival cuesta entender esa actitud ante los disparos cósmicos de blam de lam o en el calor de xenia rubinos por ejemplo. porque puestos a pensar creo que esa indiferencia tendría la misma dimensión estando subido chiquito al escenario, ah no, espera, que chiquito nos gusta a todos. y toda esta herida sangra más cuando me viene a la cabeza la imagen de un apenino emocionado tras tocar en el cementerio.

esa conexión público / artista es fundamental para que un evento de estas características funcione. entiendo que jacco gardner pueda gustarte más o menos, pero coño, si ves que el de al lado se levanta porque el rollito melodía california con el sol bajando mola y le lleva a querer mover los pinreles, no pidas al tipo que tienes delante que se siente porque no puedes ver, déjate llevar. lo de poner el pareo en primera fila con wire lo dejo para otro día. anécdotas aparte lo interesante aquí es apuntar a las necesidades que tiene un festival de 10 horas, en muchos momentos tirará con facilidad de ti (ahí están chelsea wolfe o wire), pero en otros será el propio festival el que te necesite a ti para crear esa simbiosis perfecta que deviene en plenitud.

en definitiva, creo que los culpables del fracaso son a partes iguales público y organización en una ecuación paradójica, o bien la organización no consigue hacer click en el público o bien el público no permite que la organización le haga cosquillas.

insisto, es tiempo para la reflexión, para la crítica, pero ojo, la crítica que sepa elegir bien la vara de medir, que asuma los parámetros utilizados para montar el chiringuito, que hablamos de sinsal y no del museo reina sofía o el teatro de mérida. a mi personalmente la resaca me deja infinidad de sombras, pienso en la poca capacidad para la sorpresa que nos permitimos y me parece tremendamente triste, será tal vez porque creo a pies juntillas en esta forma de hacer las cosas y en mi ingenuidad también creo que tras 12 años habría más luz al otro lado del túnel pero se ve que no.

# rewind junio 2014

cosmos

1cosmos: a space-time odyssey [ann druyan & steven soter & bill pope & brannon braga, 2014 | estados unidos]

les.100.jours.de.normandie

2les 100 jours de normandie [daniel costelle & isabelle clarke, 2013 | francia]

a-nagy-füzet

3a nagy füzet [jános szász, 2013 | hungría]

vai-e-vem

4vai e vem [joão césar monteiro, 2003 | portugal]

en-la-ciudad-de-sylvia

5en la ciudad de sylvia [josé luis guerín, 2007 | españa]

the.grand.budapest.hotel

6the grand budapest hotel [wes anderson, 2014 | estados unidos]

# rewind mayo 2014

le-quattro-volte

 1le quattro volte [michelangelo frammartino, 2010 | italia]

die-große-extase-des-bildschnitzers-steiner

2die große extase des bildschnitzers steiner [werner herzog, 1974 | alemania]

i-know-where-im-going

3i know where i’m going [ben rivers, 2009| reino unido]

blestemul-ariciului

4blestemul ariciului [dumitru budrala, 2005| rumanía]

amazonia

5amazonia [thierry ragobert, 2013| francia]

miss-violence

6miss violence [alexandros avranas, 2013| grecia]

ida

7ida [pawel pawlikowski, 2013| polonia]

soshite-chichi-ni-naru

8soshite chichi ni naru  [hirokazu kore-eda, 2013| japón]

omar

9omar [hany abu-assad, 2013| palestina]

attenberg

10attenberg [athina rachel tsangari, 2010 | grecia]

Still

11rad der zeit [werner herzog, 2003 | alemania]

die-innere-sicherheit

12die innere sicherheit [christian petzold, 2000 | alemania]

allures

13allures [jordan belson, 1961 | estados unidos]

the-crash-reel

14the crash reel [lucy walker, 2013 | estados unidos]

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