# rewind 2014

e-agora-lembra-me

1. e agora? lembra-me [joaquim pinto, 2013 | portugal]

manakamana

2. manakamana [stephanie spray & pacho valez, 2014 | nepal]

kis-uykusu-2

3. kis uykusu [nuri bilge ceylan, 2014 | turquía]

adieu-au-langage

4. adieu au langage [jean-luc godard, 2014 | suiza]

leviafan

5. leviafan [andrei zvyagintsev, 2014 | rusia]

stop-the-pounding-heart

6. stop the pounding heart [roberto minervini, 2013 | estados unidos]

hermosa-juventud

7. hermosa juventud [jaime rosales, 2014 | españa]

ida

8. ida [pawel pawlikowski, 2013 | polonia]

bird-people

9. bird people [pascale ferran, 2014 | francia]

kaguyahime-no-monogatari

10. kaguyahime no monogatari [isao takahata, 2014 | japón]

the-greasy-hands-preachers

11. the greasy hands preachers [clement beauvais & arthur de kersauson, 2014 | francia]

jauja-2

12. jauja [lisandro alonso, 2014 | argentina]

trydno-byt-bogom

13. trydno byt bogom [aleksey german, 2013 | rusia]

kreuzweg

14. kreuzweg [dietrich brüggemann, 2014 | alemania]

deux-jours-une-nuit

15. deux jours, une nuit [jean-pierre & luc dardenne, 2014 | bélgica]

o-menino-e-o-mundo

16. o menino e o mundo [alê abreu, 2013 | brasil]

le-meraviglie

17. le meraviglie [alice rohrwacher, 2014 | italia]

force-majeure

18. force majeure [ruben östlund, 2014 | suecia]

mommy

19. mommy [xavier dolan, 2014 | canadá]

20000-days-on-earth

2020,000 days on earth [iain forsyth & jane pollard, 2014 | reino unido]

# rewind enero 2015

e-agora-lembra-me

1. e agora? lembra-me [joaquim pinto, 2013 | portugal]

manakamana

2. manakamana [stephanie spray & pacho valez, 2013 | nepal]

leviafan

3. leviafan [andrey zvyagintsev, 2014 | rusia]

force-majeure

4. force majeure [ruben östlund, 2014 | suecia]

trydno-byt-bogom

5. trydno byt bogom [aleksey german, 2013 | rusia]

te quiero

Autosave-File vom d-lab2/3 der AgfaPhoto GmbH

no soy mucho de decir te quiero, siempre he creído que el querer pasa más por demostrar que por decir, me creía el rollo oriental de la inutilidad del verbo, pero a medida que me hago mayor empiezo a creer más en determinadas palabras, en aquellas que pesan como los actos o las piedras y permanecen allí donde es fácil acudir a recuperarlas. será que la inminente sombra de los 40 ha borrado de un plumazo el vértigo o temor que produce pararse a soltar este ejército de palabras aquí, delante de esta pantalla en blanco ajena a nuestro rubor. a este ejército le he pedido colarse debajo de tu puerta, invadirte y asaltarte, porque no, no busco prisioneros, busco que entiendas mi verdad, una verdad que espero termine fundiéndose con la tuya y tenga una oportunidad en esa cosa llamada futuro.

y a pesar del temor alimentado por haber amanecido 4.380 veces más que tú, o por esa docena de primaveras que te llevo de ventaja, cifrar mis ayeres no debería parecer una temeridad, porque siento que los números no pueden fiscalizar una relación. y sí, tienes razón, me he portado muchísimas veces mal, entendiendo por mal que anteponía mi bienestar al tuyo. y cien veces sí, soy un témpano de hielo incapaz infinidad de veces de derretirse. y no, no quiero que esto suene a prosa de autoayuda, quiero que esto suene a poesía aunque no sea capaz de concretar en versos la musicalidad de mis porques.

recuerdo perfectamente la primera vez que te ví, recuerdo la maltrecha boca de aquel gato negro que decidió servir de excusa para conocernos. recuerdo la segunda vez y la tercera, y el brillo de tus ojos cuando nos dijimos adiós tras aquel sombrero. me acuerdo de los albornoces y el sírope de fresa convertido en sangre en aquel metro de madrid. y en la persecución de los cazadores de jabalíes con la consiguiente nota en prensa. me acuerdo de ti y me acuerdo de mi, del respeto que existía entre nosotros. ese respeto que tantas veces me he llevado por delante sin pararme a pensar el daño que podía llegar a provocar.

te quiero jessica maría garcía toimil, te quiero de la forma más ridícula o empalagosa que puedas imaginar. te quiero desde la cima de lo cursi, te quiero desde el “cuelga tú, no, jo, cuelga tú”, tE KiErO con k de choni y baile de mayúsculas poligonero, o con iniciales TQ de tuenti, te quiero como se quieren los que se dedican canciones a través de emisoras moñas, o como los que atiborran los grafismos de casi cualquier programa de tele 5 con sms’s tan dañinos como sinceros, sí, te quiero, te quiero y te quiero.

y te quiero porque te admiro, porque cargas un equipaje en la espalda imposible de facturar, porque aunque yo muchas veces no consiga obviar el trueno, el rayo ilumina. te quiero maría, te quiero porque tenemos idioma propio, y eso para alguien como tú o como yo es muy difícil, te quiero porque en tus muecas y en mis pucheros hay eso que llaman certeza. te quiero porque me arrepiento de no haberme expuesto antes, porque sólo tú conseguiste que daisy no tuviese miedo, porque mi madre se sintió menos perdida cuando más lo necesitaba, te quiero porque aunque nos acompañan muescas y creas que estoy de subidón, te quiero. te quiero porque el día que te ví con la coleta y el chandal subida a mi coche, sabía que eras la mujer de mi vida.

te quiero porque no concibo mi vida sin tu tetra brik de leche de almendras o las coca-colas en la nevera, el cola cao en la encimera y el consiguiente paseo dominical escaleras arriba para llevarte el zumo a la cama. te quiero porque en la casa dos muros berni ha bautizado una esquina como la nuestra, te quiero porque cuando no estás, dejo tus zapatillas al lado de la puerta para engañarme creyendo que estarás a punto de llegar con la música de tu coche invadiéndolo todo, te quiero porque cuando te vas y vuelvo al baño veo el rollo de papel higiénico rozando el suelo y sonrío, te quiero porque ese diente que a veces se queda atrapado en tu boca asomando me parece infinitamente riquiño, te quiero porque has conseguido desbloquear el nível recuerdos de mi abuela, llevándote una de sus mantas.

te quiero porque tú eres mi casa y ya sólo quiero estar ahí, contigo. y definitivamente te quiero porque como decía coloma fernández armero en querida yo; cuando no estás, me faltas en la misma proporción que me sobra cama.

# rewind diciembre 2014

kis-uykusu

1. kis uykusu [nuri bilge ceylan, 2014 | turquía]

stellet-licht

2. stellet licht [carlos reygadas, 2007 | méxico]

stop-the-pounding-heart

3. stop the pounding heart [roberto minervini, 2013 | estados unidos]

kaguyahime-no-monogatari

4. kaguya-hime no monogatari [isao takahata, 2013 | japón]

mommy

5. mommy [xavier dolan, 2014 | canadá]

o-menino-e-o-mundo

6. o menino e o mundo [alê abreu, 2013 | brasil]

starred-up

7. starred up [david mackenzie, 2013 | reino unido]

miele

8. miele [valeria golino, 2013 | italia]

gone-girl

9. gone girl [david fincher, 2014 | estados unidos]

mommy

mommy2

mommy [xavier dolan, 2014 | canadá]

no, no creo que dolan sea el nuevo godard evidentemente, es más, hay directores y directoras mejores ahí fuera asomando la cabeza. pero sí hay que reconocerle mérito al dolan personaje por ser capaz de colarse en todas las fiestas importantes.  de hecho, tras ver ayer mommy, me apetecía romper una lanza tras leer palos de la crítica más especializada. es mommy la mejor peli de dolan hasta la fecha?? no, para mi sigue siendo j’ai tué ma mère, pero tal vez en mommy se adivine más el (potencial) talento susceptible de ser desarrollado por el dolan director. porque sí, todavía peca de exceso de maquillaje, el día que haga bueno el menos es más, y se olvide de la sobredimensionada querencia por el hipermelodrama o el histrionismo de la puesta en escena, dejará de ser previsible y llegarán (presumiblemente) películas que sí podrían perdurar. porque el cabrón sabe donde poner la cámara para conseguir los planos que hablan solos y mommy, además, está muy bien escrita.

salí del cine pensando qué podría hacer el zonca de le petit voleur o la vie rêvée des anges o los dardenne de le gamin au vélo con todos esos brutos en la sala de montaje. porque tanto anne dorval como suzanne clément (especialmente) están maravillosas compartiendo el papel de madre. habrá quién me diga: “coño rafa, si le quitas la música, los contrapicados y el exceso de sal, ya no sería dolan” y sí, puede ser, pero vamos, toda esa voluptuosidad roza a veces la vergüenza ajena y hay formas de combinar el melodrama con la música sin ponerse rojo, pienso en la guerre est déclarée por ejemplo. vamos, que yo sigo esperando al dolan que intuyo, el que está más cerca de françois ozon que de almodóvar.

# rewind noviembre 2014

hermosa-juventud

1. hermosa juventud [jaime rosales, 2014 | españa]

bird-people

2. bird people [pascale ferran, 2014 | francia]

jauja

3. jauja [lisandro alonso, 2014 | argentina]

jiao-you

4. jiao you [tsai ming-liang, 2013 | taiwan]

sorg-og-glæde

5. sorg og glæde [nils malmros, 2013 | dinamarca]

# rewind octubre 2014

20000-days-on-earth

1. 20.000 days on earth [iain forsyth & jane pollard, 2014 | reino unido]

deux-jours-une-nuit

2. deux jours, une nuit [jean-pierre & luc dardenne, 2014 | bélgica]

de-jueves-a-domingo

3. de jueves a domingo  [dominga sotomayor, 2012 | chile]

leorme

4. le orme  [luigi bazzoni, 1975 | italia]

tavarataivas

5. tavarataivas [petri luukkainen, 2013 | finlandia]

# rewind septiembre 2014

tian.zhu.ding

1tian zhu ding [jia zhangke, 2013 | china]

boyhood

2. boyhood [richard linklater, 2014 | estados unidos]

pend3j8s

3. p3nd3jo5 [raúl perrone, 2013 | argentina]

el-muerto-y-ser-feliz

4. el muerto y ser feliz [javier rebollo, 2012 | españa]

damnation

5. damnation [ben knight & travis rummel, 2014 | estados unidos]

# rewind agosto 2014

travis

 1travis [kelly reichardt, 2009 | estados unidos]

night-moves

2night moves [kelly reichardt, 2013 | estados unidos]

be-here-to-love-me

3be here to love me: a film about townes van zandt [margaret brown, 2004 | estados unidos]

alps

4alpeis [giorgos lanthimos, 2011 | grecia]

to-agori-troei-fagito-pouliou

5to agori troei to fagito tou pouliou [ektoras lygizos, 2012 | grecia]

ode

6ode [kelly reichardt, 1999 | estados unidos]

river-of-grass

7river of grass [kelly reichardt, 1994 | estados unidos]

coherence

8coherence [james ward byrkit, 2013 | estados unidos]

possession

9possession [andrzej zulawski, 1981 | francia]

la-jalousie

10la jalousie [philippe garrel, 2013 | francia]

night moves

night-moves

night moves [kelly reichardt, 2013 | estados unidos]

pregunta ana si night moves me parece una película notable sólo por el hecho de ser dirigida por kelly reichardt y también que a ella las interpretaciones, tanto de eisenberg como saarsgard o fanning, no le llegaron. si no la has visto y estás leyendo esto deberías dejar de hacerlo porque me pongo en modo SPOILER desde ya.

veamos, estoy de acuerdo en que las interpretaciones no dicen gran cosa pero no baso mi opinión de la peli por eso. si la subo un peldaño por encima de river of grass, ode o meek’s cutoff tiene que ver con dos cosas principalmente. una es la temática, vale, es de poco a nada objetivo que me mole el rollo green is the new red, pero sucede lo mismo con el tema animales, siempre abriré la mano a gente que plantee una historia alrededor de esos dramas. la razón última tiene que ver precisamente en que es una película dirigida por kelly reichardt, y claro, si imagino esa peli en otras manos el rollo tiraría a sobremesa antena 3. aún siendo una peli supuestamente menor me parece un flipe como maneja la cámara esta mujer, vale, ya caigo en el rollo moñas tipo peña que defiende a dreyer, welles o su puta madre por las movidas técnicas. pero sí, no reconocer que kelly reichardt es la hostia con una cámara en la mano es de votante del PP.

esto traducido a una explicación medianamente tangible pasaría por entender esta película como el punto de encuentro de dos formas de pensar enfrentadas en la ejecución aunque el fin que persiguen resulte el mismo, respetar esa cosa llamada naturaleza.  porque por primera vez kelly reichardt no plantea una peli de personajes, o mejor dicho, de personas que atrapan por como canalizan toda la mierda que da vueltas en su cabeza. night moves es una peli mensaje pero no al uso rollo moralina de todo a cien, es una peli con mensaje sin mensaje, es decir, no es una peli que al terminar ofrezca respuestas, termina y escupe preguntas. una básicamente, por qué cojones cargarse el mundo a nivel corporativo es legal (vertidos, tala descontrolada, especismo, etc…) y volar una presa no? y para mi ahí está la chicha.

si bajamos al fango vemos como tanto eisenberg y saarsgard se mueven partiendo de un punto de vista egoísta hasta el homicidio. kelly reichardt omite los diálogos que darían pistas de por qué cada uno volaría una presa. se centra en que la vuelan y punto, el enfoque cobarde aparece cuando hay problemas, cuando ya ser un mártir de la causa es demasiado compromiso. sólo dakota fanning asumiría ese compromismo cuando percibe las consecuencias de volar el chiringuito. ya la misma fanning al terminar la proyección de la película en la cooperativa pregunta a la directora cuáles son las respuestas, las soluciones al horror que asola al mundo. y no se encuentran más allá de la granja ecológica cuando el dueño habla de la satisfacción personal que provoca poner bombas y de la esterilidad de una acción tan pomposa cuando ese mismo río está petado de presas. es muy clarividente la invitación a uno de los currantes a asomarse por la ventana y darse cuenta que cultivando alimentos orgánicos y promoviendo un consumo responsable es más fácil cambiar las cosas. me parecen también muy significativo el diálogo del desayuno de avena versus desayuno proteico con huevo o el problema que supone comprar mierda química a unos rednecks. dakota fanning supuestamente sólo aporta pelas para comprar la lancha y un activismo más de bata y zapatillas en contrapunto al activismo aparentemente firme de eisenberg o saarsgard cuando al final, cuando llega la hora de posicionarse, ambos optan por lavarse las manos, eso sí, después de haberlas manchado con sangre porque ya eso de las causas cuando le tocan a uno dejan de ser tan importantes.

y por eso me gusta night moves, porque soy capaz de meterme en la cabeza de dakota fanning  y llorar de impotencia abrazada a una barandilla porque no hay respuesta ante el apocalipsis. y si consigo meterme en su masa gris es por cómo kelly reichardt pasa de puntillas por el artificio preocupándose, gracias a los ángulos, tempo o música, en llevarme allí.

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